Vagneris yra viena įtakingiausių figūrų muzikos istorijoje. Apie 1900 m. reiškinys, žinomas kaip Vagnerizmas, prisotino Europos ir Amerikos kultūrą. Tokie kūriniai kaip „Nibelungo žiedas“, „Tristanas ir Izolda“, „Parsifalis“ buvo drąsos, mitų kūrimo, erotinės laisvės ir mistinių spekuliacijų modeliai. Galinga menininkų, įskaitant Virginia Woolf, Thomas Mann, Paul Cézanne, Isadora Duncan ir Luis Buñuel, procesija pajuto jo poveikį. Anarchistai, okultistai, feministės ir gėjų teisių pradininkės matė jį kaip giminingą dvasią. Tada Adolfas Hitleris įtraukė Vagnerį į nacistinės Vokietijos garso takelį, o kompozitorius buvo apibūdinamas jo žiauriu antisemitizmu. Daugeliui jo vardas dabar yra beveik meninio blogio sinonimas.
Vagnerizme Alexas Rossas atkuria nuostabią painiavą, ką reiškia būti Vagneriu. Genijų, bepročių, šarlatanų ir pranašų pandemonija kovoja dėl daugialypio Wagnerio palikimo. Kaip tikėjosi jo puikių straipsnių „The New Yorker“ skaitytojai, Rossas jaudinasi įvairiose meno disciplinose – nuo Louiso Sullivano architektūros iki Philipo K. Dicko romanų, nuo sionistinių Theodoro Herzlio raštų iki esė apie pilietines teises.
Alex Ross „Wagnerism: Art and Politics in the Shadow of Music“
